隋唐時(shí)期是硯文化發(fā)展的一個(gè)高峰。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),文化事業(yè)也隨之繁榮。而且,唐朝實(shí)施的“以書取仕”方針,鼓勵(lì)人才以文進(jìn)取的同時(shí)刺激了書法藝術(shù)的發(fā)展。人們對(duì)硯臺(tái)的要求也從原來(lái)的堅(jiān)實(shí)、美觀,上升到更細(xì)致的發(fā)墨、少損等功效。因此,隋唐時(shí)期的硯質(zhì)和硯形也發(fā)生了巨大變化。隋唐時(shí)期的制硯工藝迅速多元化,硯材的種類也較前代更多。四大名硯之中的端硯和歙硯就出現(xiàn)在唐朝。端硯因石材產(chǎn)于端州的端溪而得名。唐代詩(shī)人李賀詩(shī)云:“端州石工巧如神,踏天磨刀割紫云?!彼纬?shī)人張九成賦詩(shī)贊道:“端溪古硯天下奇,紫花夜半吐虹霓?!膘ǔ幃a(chǎn)于安徽黃山山脈與天目山、白際山之間的歙州的龍尾山,也稱龍尾石。歙硯具有發(fā)墨益毫、滑不拒筆、澀不滯筆的效果,被南唐后主李煜贊:“歙硯甲天下”。 "文房"之名,起于我國(guó)歷史南北朝時(shí)期,專指筆、墨、紙、硯為文房所使用,而被人們譽(yù)為“文房四寶”。黃浦區(qū)設(shè)計(jì)收購(gòu)文房四寶價(jià)格行情
除了文房四寶外還有別的在書房擺放的嗎文房四寶,對(duì)聯(lián),書畫,書架,油燈,寫字臺(tái),椅子?!皶恐?宜瀟灑,其瀟灑,切忌油漆?!鄙喜呤恰笆覉妆?磨使極光”,其次,“則用紙糊,紙糊可使屋柱窗楹共為一色”,而“壁間書畫自不可少”。在書房?jī)?nèi)的裝飾上,往往采用碧紗櫥、屏風(fēng)、竹簾、帷幕等物,以增加其美感、靜趣、雅風(fēng)。除此此外,文人的書房,講究題名,或以書房周圍的山石花木為題:如蘇州網(wǎng)師園的殿春,是因周圍多芍花,故有此名;以翠竹命名的曲園中的小竹里館;以梅香命名的滄浪亭的聞紗香室;以梧桐命名的暢園的桐花書屋……古代文人的書房,在建筑上也往往風(fēng)格獨(dú)樹,留園中的揖峰軒即是。這是一個(gè)園中之園,庭院為半封閉。軒西月洞門有一座靜中觀,外形似亭,二面借廊,只伸一角。軒前小院四周圍有曲廊,軒南庭有挺立石筍,青藤蔓繞,古木翠竹襯以名花。再看軒內(nèi),東頭一張紅木藤面貴妃榻,壁懸大理石掛。黃浦區(qū)品質(zhì)收購(gòu)文房四寶歡迎來(lái)電硯臺(tái)在文人的意識(shí)當(dāng)中是非常重要的,不僅作為私藏的物品可以一直帶著,而且他們死了之后還可以作為殉葬品。
墨,漢族傳統(tǒng)文房用具之一,是書寫、繪畫的黑色顏料,后亦包括朱墨和各種彩色墨。墨的主要原料是煤煙、松煙、膠等,是碳元素以非晶質(zhì)型態(tài)的存在。通過(guò)硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書寫的墨汁,在水中以膠體的溶液存在。墨的水分及膠的成分不同,會(huì)影響到墨的黏度。在不同場(chǎng)合使用的墨,其黏度有所不同。另外,初制成的墨的水分亦較多。另有存放時(shí)間較長(zhǎng)的墨,其致密度較高,并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月的干燥,使墨色的立體感更高。這種墨在日本被稱為“古墨”。墨的主要原料是煙料、膠以及中藥等。通過(guò)硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書寫的墨水。
后來(lái)我在《收藏》雜志2012年第5期103頁(yè)刊登程龍偉《故宮博物院藏宜興紫砂壺》的文章中才了解到:“凡明末和清早期的宮中紫砂制品,當(dāng)時(shí)的紫砂都是屬于初創(chuàng)階段,器表粗糙,為顯示宮廷華貴氣象,進(jìn)入宮廷的紫砂都是以紫砂為內(nèi)胎的雕漆或掛釉制品,尚未見光素?zé)o飾的紫色本砂器?!ぁぁぁぁぁひ蚩滴醯蹖?duì)琺瑯彩情有獨(dú)鐘,所以使得本在銅胎上的琺瑯彩被移植到紫砂上。據(jù)《乾清宮琺瑯、玻璃、宜興陶胎陳設(shè)檔》記載,其基本工藝流程是:光素紫砂由宜興藝人做好燒成,然后送進(jìn)宮內(nèi)造辦處在素器上進(jìn)行加釉彩飾,經(jīng)二次燒造而成?!庇纱宋覀儾胖?,故宮舊藏的萬(wàn)歷時(shí)大彬款紫砂胎雕漆壺就是以紫砂為內(nèi)胎、外罩雕漆的原因就是這個(gè)道理。需要說(shuō)明的是:即使紫砂胎面上了彩釉使之顯得光潤(rùn),但它上面常會(huì)產(chǎn)生氣泡和棕眼。這是那時(shí)的時(shí)代科技工藝所限。 硯就是俗指硯臺(tái),它適用于盛墨的工具也可以適用于研磨的。
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筆、墨、紙、硯在宋代已成為書房中重要的書寫繪畫用具,有考古學(xué)上發(fā)現(xiàn)也可作證。黃浦區(qū)設(shè)計(jì)收購(gòu)文房四寶價(jià)格行情
硯臺(tái)歷史。一方面,硯臺(tái)材質(zhì)的變遷體現(xiàn)出了科技的進(jìn)步。而更重要的是,硯,融書畫、雕刻等藝術(shù)為一體,濃縮了中華民族各個(gè)朝代文化、經(jīng)濟(jì)乃至審美的信息。于一方硯之中,不僅能品味和欣賞硯石細(xì)膩的紋理、精湛的雕刻技藝、獨(dú)特的書畫創(chuàng)意,還能從中一探傳統(tǒng)文化的承載、積淀和縮影。在和平昌盛的年代,硯臺(tái)上雕刻山水花鳥,而在戰(zhàn)火連天的時(shí)代,硯臺(tái)上雕刻的則是愛國(guó)情懷。在民族英雄輩出的南宋,岳飛、陸游、文天祥都曾在硯臺(tái)上刻文明志。岳飛在端硯刻有“持堅(jiān)、守白、不磷、不緇”八個(gè)字。意思是,抗金衛(wèi)國(guó)的意志**變,絕不與投降派同流合污。漢代,社會(huì)安定,經(jīng)濟(jì)繁榮,書法、繪畫、石雕均屬我國(guó)歷史上繁榮的時(shí)期之一,硯臺(tái)在漢代有了巨大改變,從初的簡(jiǎn)單工具演變成具有觀賞價(jià)值的工藝品。魏晉南北朝時(shí)期,頻頻更迭,戰(zhàn)火連連。人心惶惶之時(shí),少有人能靜下來(lái)潛心書畫。然而,因?yàn)榧垙埖氖褂?,與之相配的,硯臺(tái)也被推廣開來(lái)。除了陶硯和石硯外,魏晉時(shí)期還出現(xiàn)了瓷硯。山西大同北魏司馬金龍墓中出圖的一方硯臺(tái),方形四足,硯面與四側(cè)均布滿浮雕圖案,有人物、走獸、飛禽、龍鳳等。其圖案形式與漢代石雕極為相似,具有雄渾厚重的質(zhì)感。 黃浦區(qū)設(shè)計(jì)收購(gòu)文房四寶價(jià)格行情
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