圓雕——圓雕又稱立體雕，是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下整體進行雕刻。它是石雕中基本的技法。圓雕一般從前方位“開雕”，同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統(tǒng)一與和諧，只有這樣，圓雕作品才經得起觀賞者整體的觀賞。

浮雕——浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對單獨地存在。 粗雕也可稱為做出胚，即依照計劃要求將玉料雕刻成形，初步到達計劃玉雕的基本樣子。大連天然玉石雕刻歡迎選購

二、俏色巧用“俏色”是玉器翡翠行業(yè)中一個通用的專業(yè)名詞，特指在一塊玉料上的顏色被運用得非常巧妙，利用玉的天然色澤進行雕刻。對這樣的玉雕作品，即可稱做為“俏色”。俏色巧用為玉雕琢工藝的一大特點，為玉雕界普遍應用。玉色以綠色為主，兼?zhèn)潼S、黑、紅、白等色。有湖水綠、蘋果綠、草綠及綠白等色。有的玉為雜色玉，紅、黃、墨、綠諸色聚于一體，色彩斑斕，河磨玉玉色為墨綠，外包褐黃色之玉皮。玉料豐富的顏色和玉質為制作中巧用俏色提供了良好的物質基礎，亦使玉制品精美、形象、生動逼真，給人栩栩如生、活靈活現的感覺，而使世人更加真愛。和田金鑲玉玉石雕刻電話多少隋、唐、宋、元時期的玉童子造型十分豐富，數量眾多，基本都體現了兒童天真爛漫，活潑可愛的造型。

    史前文化時期，加工片狀雕件，表面都留有線切割，不平整的凹凸痕跡。商周時期的“雙鉤陰線“雕刻極為突出，是在玉的表面加工，用并列的兩條陰刻線，使中間部分拱起，這種方法又叫“雙陰擠陽，看上去像陽文浮雕，實際上是兩條陰線凹槽。春秋戰(zhàn)國的“一面坡＂雕法（大斜刀雕法）較為流行，即在“雙陰擠陽”的基礎上，將其中一條陰線磨成斜面，使紋飾更加突出，使凸體更具美感。另外還有“剔地隱起“雕法，（或稱“壓地隱起、減地隱起“雕法）使陽文雕件開始大量出現。許多滿飾的“谷紋＂、云“雷紋＂、＂連勾云紋”等均用此法加工。即在同一個水平面上將紋飾線條凸起部分以外的地方剔除，以達到浮雕的效果。后朝唐宋明清大量的花鳥人物淺浮雕，主要是借鑒的此種表現方法。

玉石雕刻與設計玉石雕刻與設計的第一步是相料。對玉石的皮色、薄厚、玉質、形狀等有一個系統(tǒng)的了解，為設計題材打下基礎。這也是曹老師對一塊鐲子芯進行雕刻設計時，所做的功課。玉雕作品選題構思前，必須先了解玉質顏色及紋理，然后才是選定作品的創(chuàng)作主題。一塊造型美觀，質地優(yōu)良，顏色**的和田玉，再加上合理、精巧的設計，構思巧妙的題材和精湛的雕琢技術，其價值就要超出自身價值的數十倍，選題十分重要，是很關鍵的一步。玉石雕刻設計，講究內外兼顧，相輔相成。對和田玉籽料的皮色加以保留和利用，既是我們鑒別籽料的憑證，也是其設計更加古樸自然，其價值將會**的提升。造型是玉雕設計構思的中心內容，好的意境能展現出和諧美，給人安然的心情。

***，我要談談鏈雕的工藝。制作玉鏈時，首先要切出立體“十字骨”，制成鏈的玉料要盡量避免原石上的瑕疵，選擇**平整，細膩的部位來做。雕刻出基本形狀，然后使用圓形釘子鑿出內圈的形狀。每個環(huán)應相同，而不是粗細不一，然后使用尖杠棒挑去圈與圈連接的多肉。“鏈”的長度也應該是對稱的，每個“鏈環(huán)”的長度與內圈和外圈的直徑必須嚴格一致。在所有鏈條加工完畢后，如果在其過程中出現卡殼的情況，則有必要去除多余的肉并避免切得太多。制成的戒指通?？雌饋硎怯腥庑缘?，并且具有各種形狀，例如圓形，橢圓形和盆形。在鏈雕的過程中，不僅要考慮作品的整體對稱性，還要考慮其色彩的分布和方向。色彩鮮艷的雕刻可以很大程度地調節(jié)整體效果。它已經達到了其他技術無法實現的極限。拋光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。海城金鑲玉玉石雕刻推薦廠家

拋光：利用這種方法使玉雕作品表面更加的光澤，潤澤經營。大連天然玉石雕刻歡迎選購

玉石雕刻技法：古代制玉技法，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工藝程序。切，即解料，解玉要用無齒的鋸加解玉砂，將玉料分開;磋，是用圓鋸蘸砂漿修治;琢，是用鉆、錐等工具雕琢花紋、鉆孔;磨，是收尾的一道工序，用精細的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿，加以拋光，玉器便發(fā)出凝脂狀的光澤。這套制玉技術，在商代已為工匠們所掌握。現今的玉雕技法，大體還是采用切、磋、琢、磨四種方法。先秦稱琢玉，宋人稱碾玉，今稱碾琢。大連天然玉石雕刻歡迎選購