頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音,特別適合中州鏗鏘抑揚的聲調,使箏曲具有樸實**的韻味。在演奏風格上,不管是慢板或是快板,亦無論曲情的歡快與哀傷,均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風格,而以渾厚淳樸見長,以深沉內在慷慨激昂為其特色。在箏賦序中對河南箏曲的評價是“曲高和寡,妙技難工”。河南箏的曲目直接來自民間說唱音樂和戲曲音樂。河南曲子是歷史悠久的民間說唱音樂,清以后衰落了,只有南陽地區(qū)還十分興旺,所以又稱之為南陽鼓子曲。 古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器,屬于彈撥樂器。余姚大型古箏培訓班
朝鮮箏:朝鮮族有朝鮮箏/伽倻琴,朝鮮箏/伽倻琴與漢箏(古箏)淵源頗深。朝鮮箏即伽倻琴,相傳是伽倻國嘉悉王仿照中國漢箏制成。形制與箏差不多,也是一弦一柱,現(xiàn)使用的伽倻琴有12弦、13弦、25弦等多種,傳統(tǒng)散調伽倻琴12、13弦,五聲音階排列。25弦為改良伽倻琴,音階排列有七聲及五聲兩種,所用右彈左按的技法和漢箏基本一致,肉指彈奏。既可以獨奏、重奏、合奏,還可以彈唱。據《三國史記》記載:“伽倻國嘉實王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲。” 奉化區(qū)正規(guī)古箏培訓班箏是戰(zhàn)國時的一種兵器,用于豎著揮起打敵人,還有一句古話叫“箏橫為樂,立地成兵”。
浙江箏曲《高山流水》和古琴曲《高山流水》在曲調上毫無共同之處,只是同名異曲而已。在其他流派的箏曲中,如河南《南陽板頭曲》有稱之為《高山流水》的;山東的《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四個小曲的聯(lián)奏,有稱《四段曲》、《四段錦》的,亦有稱《高山流水》的。福建箏:流行于閩南語系的廈門、晉江、漳浦縣、云霄縣、東山縣、詔安縣等閩南諸市縣,習慣稱福建箏為“閩南箏”。自宋末明初至同治年間,古箏已在福建各地長期流行著。
三者構造基本相同:桐木制長方形音箱面上張弦13根,每根弦用 1柱支撐。弦名從遠至近分別稱為一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、斗、為、巾。琴身筆直。自古將箏比作“龍”,并依此為各部件命名。樂箏又名雅樂箏,曾在宮廷貴族間流行,迄今仍在雅樂的管弦樂合奏曲中使用。樂箏的弦比較粗;定弦按音高,如按壹越調定弦,從一弦至巾弦為:a、b。常用的調弦法尚有雙調、大食調、平調、黃鐘調、盤涉調共 6種。筑箏又名筑紫箏,16世紀末主要作為歌曲伴奏樂器,現(xiàn)已趨于消亡。 它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。
古箏:古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器,屬于彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美,音域寬廣、演奏技巧豐富,具有相當強的表現(xiàn)力,因此它深受廣大人民**的喜愛。現(xiàn)在也出現(xiàn)了小古箏、便攜式古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉調箏。古箏是一件伴隨中國悠久文化,在這肥沃的黃土地上土生土長的古老民族樂器。早在春秋戰(zhàn)國時期,它就盛行于陜西、甘肅一帶,公元前237年李斯在他上書秦始皇時,曾描述了中國傳統(tǒng)箏歌的生動場面:“夫擊甕叩缶,彈箏搏髀而歌乎嗚嗚,快耳目者,真秦之聲也?!?指法也非常復雜,既有勾、托、抹,又有搖指、掃弦.奉化區(qū)古箏培訓學校
與當?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂相融匯,形成了各種具有濃郁地方風格的流派。余姚大型古箏培訓班
俗箏始于17世紀,盲人八橋檢校在江戶(東京)習得筑紫流箏曲后,到京都將其改編增補,并作箏組歌、分段曲等,因而成為俗箏及日本箏其箏曲的創(chuàng)始人。箏的傳統(tǒng)演奏方法是右手拇、食、中指套上義甲彈撥,左手按弦。1921年宮城道雄創(chuàng)制17弦箏,已被寬泛采用。俗箏演奏的箏曲多為聲樂曲,也有據傳為八橋檢校所作的《六段》等器樂曲。宮城道雄創(chuàng)作的箏與尺八的二重奏曲《春之?!?,成為現(xiàn)代名曲。20世紀60年代后,三木稔等作曲家為俗箏創(chuàng)作了為數(shù)眾多的箏曲。演奏技巧:古箏(Chinese zither)傳統(tǒng)的常用演奏手法采用右手大、食、中、無名四指撥弦,演奏出旋律、掌握節(jié)奏,左手演奏法還有在箏柱左側順應弦的張力、控制弦音的變化,以調整音高,完善旋律。 余姚大型古箏培訓班
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