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來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2022-01-16

影視制作:電影電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前比較為大眾化,比較具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界,到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活,到鋪天蓋地的電視廣告,無(wú)不深刻地影響著我們的世界。過(guò)去,影視節(jié)目的制作只是專(zhuān)業(yè)人員的工作,似乎還攏罩著一層神秘的面紗。十幾年來(lái),數(shù)字技術(shù)各方面進(jìn)入影視制作過(guò)程,計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的影視設(shè)備,在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了很很大的作用。動(dòng)畫(huà)制作:動(dòng)畫(huà)不同與拍攝類(lèi)的宣傳片,與傳統(tǒng)的拍攝相比,動(dòng)畫(huà)類(lèi)的宣傳片可以更直觀、更快速的呈現(xiàn)出視頻制作的畫(huà)面和視頻,在動(dòng)畫(huà)視頻制作時(shí),可以表達(dá)天馬行空的想象,給人以視覺(jué)上的沖擊感。動(dòng)畫(huà),可以將簡(jiǎn)單的內(nèi)容簡(jiǎn)單化、抽象化。在制作mg動(dòng)畫(huà)、flash動(dòng)畫(huà)時(shí),通過(guò)形象生動(dòng)的畫(huà)面感,將信息傳達(dá)給客戶??鋸埳鷦?dòng)的形象,鮮艷的色彩,具有視覺(jué)沖擊的轉(zhuǎn)換,流暢的動(dòng)作,讓視頻的畫(huà)面更有時(shí)尚感,聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)上給以觀眾不一樣的感受,從而抓住觀眾眼球。文藝片劇本的創(chuàng)作需要注意哪些?江西動(dòng)畫(huà)片劇本求購(gòu)

劇本創(chuàng)作不同于小說(shuō)創(chuàng)作,寫(xiě)劇本的目的是用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面。所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà),將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。而小說(shuō)除了寫(xiě)出畫(huà)面外,更包括抒情句子,修辭手法,和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。用說(shuō)話去交待劇情:劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要),不然整個(gè)故事會(huì)變得不連貫,缺少動(dòng)作,觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣。電影語(yǔ)言文學(xué)語(yǔ)言,只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。因此,一部好的劇本,對(duì)白越少,畫(huà)面感就越強(qiáng),沖擊力就會(huì)越大。故事很多枝節(jié):許多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得許多枝節(jié),在枝節(jié)中有許多的角色,穿插了很多的細(xì)節(jié),使故事變得復(fù)雜化,觀眾可能會(huì)看得不明白,不明白作者想要表達(dá)什么主題。西安動(dòng)作片劇本項(xiàng)目合作哪里有電影劇本征稿的?

電影劇本創(chuàng)作首先確定故事所處的時(shí)代背景,通常以作者比較了解、寫(xiě)起來(lái)比較順手為主,這樣會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)點(diǎn),適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行改動(dòng)。故事的構(gòu)成離不開(kāi)事件和情節(jié),而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)組成,并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體,人物的身份、關(guān)系、行為決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。要考慮到影片的藝術(shù)類(lèi)型,類(lèi)型不一樣的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不一樣,有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類(lèi)型。將零散的原始的生活素材集聚,組織成一個(gè)故事的前一步是要抓住或者找到這個(gè)故事的內(nèi)核,即構(gòu)成這個(gè)故事比較主要的事件和動(dòng)作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構(gòu)思的脈絡(luò),好的故事構(gòu)思都是經(jīng)過(guò)大量的聯(lián)想,通過(guò)對(duì)無(wú)數(shù)個(gè)念頭的篩選而后面組成的。

劇本人物的塑造技巧:角色塑造是一門(mén)技術(shù)活,編劇不但要將人物的表面特征塑造出來(lái),更重要的是展示角色的內(nèi)心世界,包含言行舉止、喜怒哀樂(lè)。有時(shí),一個(gè)微笑便能打動(dòng)全世界,作者比較喜歡運(yùn)用對(duì)比去描寫(xiě)人物,假如沒(méi)有對(duì)比,許多事物的獨(dú)特性就無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)。有人說(shuō),世上無(wú)魔便無(wú)佛,沒(méi)有惡就沒(méi)有善。坐車(chē)時(shí),人們可能會(huì)思考究竟是車(chē)在走還是景物在走,人們需要運(yùn)用對(duì)比來(lái)做出判斷。對(duì)比的描寫(xiě)方法有兩種。一是通過(guò)人物對(duì)事情的前后反應(yīng)來(lái)體現(xiàn)他對(duì)事物認(rèn)識(shí)的變化,二是兩個(gè)人物對(duì)于事物的認(rèn)知不同,產(chǎn)生的反應(yīng)也就不同,從而突出其性格特點(diǎn)與內(nèi)心境界。做完以上工作,接下來(lái)就是“潤(rùn)色”,也就是細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗。因此,成功的人物塑造離不開(kāi)對(duì)細(xì)節(jié)的成功描寫(xiě),這些細(xì)節(jié)一般具備能在某個(gè)瞬間打動(dòng)人的效果,然后豐富了角色形象。哪家影視制作公司在征集電視劇本?

劇本把握了觀眾的心理,就是把握了觀眾內(nèi)心的需求,自始至終,劇本中塑造角色目的就是讓觀眾去感受。劇本角色的塑造需要能判斷什么時(shí)候該做何事以滿足觀眾,判斷什么時(shí)候該進(jìn)入自己的理想世界。看電視劇、電影都是許多人喜歡的消遣方式,由于這些快樂(lè)能帶給人們?nèi)碌捏w驗(yàn),不管是傳統(tǒng)娛樂(lè)項(xiàng)目還是網(wǎng)上各種虛擬娛樂(lè)項(xiàng)目都是如此。而影視比較重要的,就是能帶給人們各種各樣的生***驗(yàn),甚至一些現(xiàn)實(shí)沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)的各種故事發(fā)展中的情感體驗(yàn)等。因此,只有了解觀眾的內(nèi)心世界,了解其需求,編劇才能創(chuàng)作出好的作品,塑造出成功的人物形象。


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動(dòng)畫(huà)劇本在動(dòng)畫(huà)片中的重要性?江西動(dòng)畫(huà)片劇本求購(gòu)

在劇本創(chuàng)作過(guò)程中,人物塑造的成功不但取決于劇本的劇情故事,同時(shí)也取決于觀眾的想法與心理。在前期角色定位時(shí),編劇要大量收集素材,主要按照角色性格,設(shè)計(jì)外貌特征,通過(guò)收集素材使角色更加個(gè)性化。一個(gè)成功的人物角色設(shè)計(jì),能夠給劇情發(fā)展帶來(lái)輔助作用。只有理解了觀眾的想法與心理,編劇才能塑造出不一樣特別的人物角色,才能使觀眾喜愛(ài),才能帶來(lái)更多的文化價(jià)值。劇情依賴(lài)于人物的推進(jìn),而人物又依靠劇情的發(fā)展來(lái)體現(xiàn)自己,因此一部好的劇本一定有個(gè)好的人物形象。江西動(dòng)畫(huà)片劇本求購(gòu)