電影劇本創(chuàng)作首先確定故事所處的時代背景，通常以作者比較了解、寫起來比較順手為主，這樣會有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)點，適當(dāng)之時也可以將時代背景連同人物身份一起進行改動。故事的構(gòu)成離不開事件和情節(jié)，而時間和情節(jié)是由人物的行動組成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。要考慮到影片的藝術(shù)類型，類型不一樣的影片劇本對故事形態(tài)的要求很不一樣，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類型。將零散的原始的生活素材集聚，組織成一個故事的前一步是要抓住或者找到這個故事的內(nèi)核，即構(gòu)成這個故事比較主要的事件和動作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構(gòu)思的脈絡(luò)，好的故事構(gòu)思都是經(jīng)過大量的聯(lián)想，通過對無數(shù)個念頭的篩選而后面組成的。劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？無錫電視劇本征集

劇本創(chuàng)作思路選材的新與奇：一、先要衡量自己對該題材所要表現(xiàn)的生活范疇的熟悉程度。二、對某個題材是否有創(chuàng)作激情，是決定你是否能夠?qū)懞盟挠忠恢匾蛩?。三、選擇某個題材的意義和價值是什么，它將會產(chǎn)生什么效果，得到怎樣的社會反應(yīng)和經(jīng)濟回報，這些問題都應(yīng)該在選題之初考慮清楚。四、對于自己能否有足夠的條件和能力去駕馭某個題材所要求的特定風(fēng)格樣式，在選擇之初也應(yīng)該有一個客觀而清醒把握。五、影片的攝制成本在選材時也應(yīng)予以考慮，由于這直接關(guān)系到制片商對劇本的態(tài)度。在選材上既對個人的能力風(fēng)格有足夠的了解，對劇本的出路有較很好的把握。其方法就是，隨時記錄你認為有用的創(chuàng)作素材、人物語言、思想火花、片段構(gòu)思。江西動漫劇本征稿求購好的電影、電視、動畫劇本！

劇本初稿寫作與修改：在文體形式上，正式寫劇本與前面各個階段梗概的寫法有所不同。這個時候不再使用故事敘述體，而要使用寫電影劇本所特需的一種劇作文體。具體地說，電影劇本是由三個需要的文字部分組成的：一是場景描寫、二是動作與情緒描寫、三是人物對白，包括畫外音。如何寫好劇本，作者除了需要劇本前面所提到的對生活熟悉，對電影藝術(shù)特性熟悉以及縝密的構(gòu)思外，還要求作者具備很好的文字表達能力。文字功夫?qū)τ陔娪熬巹碚f是至關(guān)重要的一項專業(yè)基本功。劇本是作者藝術(shù)構(gòu)思的各方面和后面的體現(xiàn)物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，假如你的構(gòu)思體現(xiàn)能力不夠，別人對劇本的理解就會大打折扣。

從文字思維到畫面思維，不但是影視制作方式的改變，更重要的是思維方式的轉(zhuǎn)變。影視制作者的熟練掌握是其創(chuàng)作的基本功，人們已習(xí)慣了用抽象的文字思維方式表達意義時，影視制作運用和拍攝技巧比如光影、造型、色彩，來敘事是思考方式上的—個必然轉(zhuǎn)變。一起拿以直接找到表達意義的文字語言，而不是一個翻譯或替代過程。因此影視制作不是先找到文字表達，然后將其逐一翻譯成畫面。視聽語言作為影視制作的基礎(chǔ)，如果對其表達方式不熟悉，即使有再好的想法也很難實現(xiàn)，即使知道要說什么也不清楚怎么表達，這是影視制作者的手段。尋購電影、電視、動畫片、動漫、動作片、文藝片劇本！

電影劇本創(chuàng)作故事應(yīng)注意結(jié)構(gòu)嚴謹，在地靠解決故事構(gòu)思中所暴露出的問題的對策時，一些新的人物與情節(jié)還會時不時的涌現(xiàn)出來，這中間很可能有你在此之前未曾想到過的很好的觀點。詳細的故事梗概不是簡單的對初步故事梗概的擴寫，而是一個對初步故事梗概進行完善升級更新的工作。對于人物關(guān)系的調(diào)整是一個很值得重視的問題。人物關(guān)系決定著動作和矛盾的性質(zhì)，動作和矛盾決定著情節(jié)的發(fā)展方向，而情節(jié)的發(fā)展趨勢及結(jié)局的形態(tài)又決定著主體的表現(xiàn)。一個故事得精彩與人物關(guān)系的設(shè)計有關(guān)。在調(diào)整人物關(guān)系時，要把劇中每個主要人物的身份、性格、思想、前史、動作目標等一系列的問題都想透。對許多的人物動作和情節(jié)線索的設(shè)計，都應(yīng)該緊密結(jié)合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有意識地將其與情節(jié)主線交織糾葛起來。故事總是要以情感人，要善于發(fā)現(xiàn)、抓住故事中的情感因素和情感面。所謂情感場面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時刻和人物心靈袒露的時刻，這是可以抓住觀眾的內(nèi)心。一部劇本中總是要寫出這樣幾個激動人心的場面，才能有著一定的分量和產(chǎn)生較大的藝術(shù)吸引力。劇本的基本格式和創(chuàng)作要求是什么？沈陽劇本尋購

電影劇本征集，誰會寫劇本？無錫電視劇本征集

電影電視媒體已經(jīng)成為目前比較為大眾化，比較具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實生活，到鋪天蓋地的電視廣告，都深刻地影響著我們的世界。過去，影視節(jié)目的制作只是專業(yè)人員的工作，似乎還攏罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數(shù)字技術(shù)各方面進入影視制作過程，計算機逐步代替了很多原有的影視設(shè)備，在影視制作的各個環(huán)節(jié)發(fā)揮了很很大的作用。但是直到不久之前，影視制作使用的一直是價格很昂貴的專業(yè)硬件及軟件，非專業(yè)的人員很難有機會見到這些設(shè)備，更不用說熟練掌握這些工具來制作自己的作品了。無錫電視劇本征集