黑格爾的“對象化”理論彌補了“摹仿”說、“再現(xiàn)”說的純客觀指向,也避免了康德的純粹主觀論,將主觀與客觀融為一體,堪稱黑格爾美感論的重要貢獻。那么,作為書寫藝術之書像的美感,或曰其誘惑性和動情力,緣自對客體的摹仿、再現(xiàn),還是緣自主、客交融意義上的“對象化”呢?顯然不能如此簡單地對號入座,因為如前所述,書藝的對象與一般圖像藝術很不相同。書藝既非繪畫那樣摹仿客體、再現(xiàn)客體世界,也不像孩童水中投石激起漣漪而新造了“第二自然”。因此,書藝圖像既不同于繪事圖像,也不同于雕塑、建筑(園林)藝術那樣新創(chuàng)了第二自然,而是使存儲在記憶中的字像成為可以觀賞的。對于書藝的這一判斷首先基于如下事實:任何文字,哪怕**原始的文字,只要我們認定它是文字,都是被書寫出來的(印刷品之類不在本論之列);換言之,不被書寫的文字(字像)不存在。即便從***個被認定為是“字”的原始刻畫開始,例如西安半坡陶器上的刻畫符號,如果認定它是原始文字的話,其構(gòu)形(字像)在當時就應當已被約定俗成了。“約定俗成”使文字符號產(chǎn)生了公共性,公共性才使文字成為共享的表意符號。字形或字像的約定俗成主要是指它和字義關系,即文字之形、義關系。藝術家的情感往往通過藝術形象得到充分的展現(xiàn),藝術家反映生活,描繪藝術形象。河北設計文化藝術交流咨詢價格網(wǎng)
盡管在舞蹈藝術的歷史發(fā)展中逐步綜合了文學、戲劇、音樂、雕塑、繪畫、燈光、服裝等藝術的表現(xiàn)手段,逐步地豐富和夸大了它的藝術表現(xiàn)能力,然而與其他藝術門類相比較,在表現(xiàn)社會現(xiàn)實生活的可能性上,仍然存在著比較大的局限性。舞蹈藝術在表現(xiàn)人的情感和思想的真實、執(zhí)著、純樸、激越、深厚、豐富等方面是其他藝術門類所不及的。舞蹈是人身體的藝術,人永遠是舞蹈藝術所表現(xiàn)的主要內(nèi)容。即便是以動物、植物等自然景物為題材的舞蹈,其舞蹈形象也是擬人化的,或者說是人化了的自然,它比詩歌、繪畫中借物抒情、借景抒情更直接、更具體地表現(xiàn)人的情感、理想、愿望,描繪人類的精神世界。在表現(xiàn)勞動、愛情、戰(zhàn)斗生活等題材的舞蹈作品中,更能以舞蹈形象強烈地表現(xiàn)人類內(nèi)在的精神力量。因而舞蹈具有巨大的審美力量和***力量,更容易激發(fā)起欣賞者的情感共鳴。舞蹈的美,離開了人對舞蹈作品的直覺是不可能被感知的……沒有鮮明、具體、生動的舞蹈形象,也就沒有舞蹈藝術的美。具有藝術***力的形象才能夠激發(fā)觀眾情感上的共鳴,進而引發(fā)人們的美感。舞蹈是一種表情藝術,抒情性是其內(nèi)在的本質(zhì)屬性。舞蹈是**直接表現(xiàn)人類情感的一種藝術。山西透明文化藝術交流咨詢藝術的審美特性是區(qū)別于其他社會實踐活動的根本標志。
非言辭之所宣”完全一致,道出了書像之意(即書意)的根本特質(zhì)——不可說,或曰“不可明說”“說不明確”。正是書意的這一特質(zhì),決定了它和字義(或曰“詞意”“文意”)之根本不同;正是它們之間的這一“根本不同”,二者才有可能發(fā)生互文與共鳴?,F(xiàn)以孫過庭置評王羲之為例,對此展開進一步分析。顏真卿像夫心之所達,不易盡于名言;言之所通,尚難行于紙墨……(書)貴使文約理瞻,跡顯心通;披卷可明,下筆無滯……但右軍之書,代多稱習,良可據(jù)為宗匠,取立指歸。豈唯會古通今,亦乃情深調(diào)和……寫《樂毅》則情多拂郁,書《畫贊》則意涉瑰奇,《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無,《太師箴》又從橫爭折。暨乎《蘭亭》興集,思逸神超,私門誡誓,情拘志慘。所謂涉樂方笑,言哀已嘆。豈惟駐想流波,將貽啴喛之奏;馳神睢渙,方思藻繪之文。孫過庭首先指出書寫的一般性質(zhì):將內(nèi)心之所想全部明說不容易(也不可能),即便說出來也難以全都寫出來。就此而言,孫過庭認為書寫貴在使文理顯豁、書跡與內(nèi)心相通,披卷明達無滯。其次,孫過庭還指出了王羲之“良可據(jù)為宗匠,取立指歸”的原因,認為不**在于他“會古通今”,更在于他的書寫“情深調(diào)和”。所謂“情深調(diào)和”。
文|馮熙媛21世紀是個信息化、自動化的時代,新媒體、數(shù)字媒體與信息化等都是以科技傳播為其基礎的,科學技術的發(fā)展、新媒體技術的應用,無疑在傳播和宣傳傳統(tǒng)文化或是古典藝術的過程中為我們提供了更加多元的方式和途徑。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合,為其藝術的發(fā)展展示出了無限的創(chuàng)造性,給藝術創(chuàng)作者們提供更多的創(chuàng)造靈感,同時古典與傳統(tǒng)文化的魅力又為科技的發(fā)展提供審美支持;另一方面,科技發(fā)展又表現(xiàn)出它突出的特點,以特有的方式表現(xiàn)生活,以獨特的視角展示時代潮流??傊?,科技與為媒體的發(fā)展和為文化和藝術之間相輔相成,在變化與發(fā)展***同促進社會的進步。關鍵詞:傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代科技、融合、科學技術一、技術的發(fā)展如今,信息化、時代化已成為當今社會的一個熱門話題,社會發(fā)展的速度超乎想象,誰又敢想在50年代,擁有一部錄音機已經(jīng)是社會潮流,而盒式的錄音機也是在80年代之后才極為流行;70年代左右,電視的出現(xiàn)和逐漸普及,在藝術發(fā)展和傳播的過程中更是提供了一種新型的方式;80年代初,我國掀起了***次計算機普及的高潮,這也為藝術的創(chuàng)作、創(chuàng)新以及傳播提供了更多的機會;在當今的社會,新媒體的應用、VR虛擬技術等多種新興技術的出現(xiàn)和發(fā)展。藝術不僅是一種審美的活動,具有審美特性,而且藝術仍屬于上層建筑中的意識形態(tài),具有意識形態(tài)性質(zhì)。
就孫過庭所論語境而言,當指書意與文意的相似與唱和。于是,接下來他就列舉了王羲之的五篇書品,一一指出這些書品各顯異趣,以及書意和文意的“情深調(diào)和”:《樂毅論》作者為三國魏國夏侯玄,表彰了戰(zhàn)國時燕國名將樂毅征討諸國的戰(zhàn)功,力駁強加給樂毅的許多不實之詞;與此相應,王羲之的書像也就“情多拂郁”,顯示出憤懣不平之書意?!稏|方朔畫像贊》作者為西晉夏侯湛,記述了自己在憑吊漢代奇人東方朔的陵寢時,見到逝者遺像后所產(chǎn)生的種種回想和感慨;與此相應,王羲之的書像也就顯示出“意涉瑰奇”?!饵S庭經(jīng)》疑為西晉女道士魏華存所傳,作品乃道教之上清派經(jīng)典,主張?zhí)竦瓱o欲的思想;與此相應,王羲之的書像也就顯示出“恬懌虛無”之書意?!短珟燇稹返淖髡呤俏簳x時代的嵇康,作品贊美了傳說中的古代社會以揭露現(xiàn)實的***,主張“越名教而任自然”;與此相應,王羲之的書像使人聯(lián)想到當年魏晉玄學的激辯場景(“縱橫爭折”)。至于王羲之自撰自書的《蘭亭集序》,書意和文意的相似與唱和更是自不待言,可謂“思逸神超”,與佛門受教的情志完全不同。孫過庭**后總結(jié)說,此乃“涉樂方笑,言哀已嘆”,王羲之五篇作品的書意,皆源自原作的文意,與所書文意具有相似性。正如鄭板橋畫竹子,他觀察、體驗竹子的形象始于“園中之竹”、“眼中之竹”。河北設計文化藝術交流咨詢價格網(wǎng)
藝術(Art)是借助一些手段或媒介,塑造形象、營造氛圍。河北設計文化藝術交流咨詢價格網(wǎng)
舞蹈藝術舞蹈是以人的身體作為藝術表現(xiàn)工具,以經(jīng)過提煉、組織和藝術加工的人體動作為主要表現(xiàn)手段,通過有節(jié)奏、有組織和經(jīng)過美化的流動性動作來表達人們的思想感情、反映社會生活的一種藝術門類。舞蹈按照目的與作用的不同可分為自娛性舞蹈與表演性舞蹈,依其風格特點的不同可分為古典舞、民族舞和現(xiàn)代舞,此外還有與其他藝術因素相結(jié)合而創(chuàng)作的舞劇。根據(jù)舞蹈的作用和目的來劃分,舞蹈可分為生活舞蹈和藝術舞蹈兩大類。有人把生活舞蹈又稱為自娛舞蹈,把藝術舞蹈又稱為表演舞蹈。從實際情況來看,生活舞蹈可以包括自娛舞蹈,但又不完全是自娛性的,如宗教、祭祀舞蹈。有些生活舞蹈,如習俗舞蹈就有很多是具有一定表演性的,所以這種分類的標準不是十分準確。從舞蹈的本質(zhì)來看,所謂的生活舞蹈是為自己的生活需要而跳的舞蹈,藝術舞蹈則是為了表演給別人觀賞而跳的舞蹈。形象性是舞蹈的***個也是**重要的審美特征。因為只有生動的、鮮明的、具體的形象才能使觀眾有審美的感知。我們知道,任何藝術都是以形象來反映社會生活,來表現(xiàn)人們的情感和思想的,這是所有藝術門類共同的特點和根本規(guī)律……由于舞蹈藝術創(chuàng)作將人體自身的動作、表情作為表現(xiàn)手段。河北設計文化藝術交流咨詢價格網(wǎng)
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