理解逆鋒取勢(shì)是為了力的孕育、力的創(chuàng)造。它能使行筆“萬(wàn)毫齊力”,使點(diǎn)畫(huà)四面勢(shì)全、筆意豐滿(mǎn),是一種內(nèi)含的、蘊(yùn)籍深厚的美。學(xué)生在理解了逆鋒的道理和懂得了逆鋒之美后才會(huì)進(jìn)一步去表現(xiàn)美,創(chuàng)造美,具備鑒賞美的能力。2、結(jié)體形態(tài)美字的結(jié)構(gòu)又稱(chēng)布白,由點(diǎn)劃連貫穿插而成,其空白處也是字的組成部分?!捌胶鈱?duì)稱(chēng),多樣統(tǒng)一和對(duì)比照應(yīng)”是書(shū)法藝術(shù)結(jié)體美的表現(xiàn)形式。唐孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中論述道:“數(shù)畫(huà)并施,其形各異;眾點(diǎn)齊列,為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃通篇之準(zhǔn)。違而不犯,和而不同?!崩鐚?xiě)“三”字,宋米芾《自敘帖》說(shuō):“又筆筆不同,‘三’字三畫(huà)異”;當(dāng)代馬敘倫在《論書(shū)絕句》說(shuō):“‘三’字尤應(yīng)三筆殊,須知莫類(lèi)算盤(pán)珠?!睍?shū)寫(xiě)“三”時(shí),簡(jiǎn)單的三橫就有粗細(xì)、長(zhǎng)短、仰覆、曲直等不同的個(gè)性;然而這樣多樣、殊異的三橫又有其統(tǒng)一性,其走向、間距基本一致??梢?jiàn)字的結(jié)體應(yīng)在變化中求統(tǒng)一、于對(duì)比中求平衡,于參差中見(jiàn)齊整,才能達(dá)到“違而不范,和而不同?!钡乃囆g(shù)美效果。教學(xué)中教師要引導(dǎo)學(xué)生仔細(xì)觀察、認(rèn)真分析字形結(jié)構(gòu),感受結(jié)體的虛實(shí)、長(zhǎng)短、開(kāi)合、闊窄、參差、錯(cuò)落、嚴(yán)密、疏朗、奇正等字型的變化美,知曉“至如初學(xué)分布,但求平正,既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕,既知險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正。 人物畫(huà)交易歡迎咨詢(xún)藝購(gòu)寶書(shū)畫(huà)微信小程序。國(guó)內(nèi)好的書(shū)畫(huà)收藏
關(guān)于用筆的基本要領(lǐng)一副書(shū)法作品,無(wú)論字多大多小,都可視為漢字點(diǎn)畫(huà)的組合,都要從一點(diǎn)一畫(huà)寫(xiě)起。因此,歷代書(shū)家很重視點(diǎn)畫(huà),把用筆的成功與否,看作書(shū)法的關(guān)鍵。1、點(diǎn)畫(huà)的三運(yùn)筆點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě),無(wú)論何種書(shū)體,無(wú)論粗細(xì)長(zhǎng)短,都有起筆、行筆和收筆三個(gè)環(huán)節(jié)。這三個(gè)環(huán)節(jié)既“三運(yùn)筆”。三運(yùn)筆的要領(lǐng),按劉熙載的說(shuō)法是逆入、澀行、緊收。2、提按和藏露用筆的提按,是造成點(diǎn)畫(huà)輕重的具體鋪毫方法。輕則用提、重則用按。點(diǎn)畫(huà)由輕變重,則用筆由提變按;點(diǎn)畫(huà)由重到輕,則用筆從按到提。提和按沒(méi)有固定的法則,都是相對(duì)的。筆的大小不同,點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)不同,提按的幅度也有區(qū)別。按不是體現(xiàn)在簡(jiǎn)單的執(zhí)筆動(dòng)作里,而是在相互比較中或者是在有形的點(diǎn)畫(huà)里才能顯現(xiàn)。輕按較之于重按為提,低提相對(duì)于高提為按。有的點(diǎn)畫(huà)先提后按,有的點(diǎn)畫(huà)先按后提。有的字是提多按少,有的字卻按多于提。提按是用筆的基本之法。需要進(jìn)一步說(shuō)明的是,提比按更重要,更有難度。能夠提得起,用筆才能更加靈活,調(diào)鋒才更便利和準(zhǔn)確。藏露也是用筆的兩種基本方法。藏是點(diǎn)畫(huà)的起處或收處不出現(xiàn)鋒尖(利用逆回之法把筆鋒藏在點(diǎn)畫(huà)中)的用筆方法,或叫“藏頭護(hù)尾”法。這樣的點(diǎn)畫(huà)看起來(lái)凝重、含蓄。露鋒則與藏鋒相反。國(guó)內(nèi)名人書(shū)畫(huà)收藏正規(guī)的書(shū)畫(huà)交易平臺(tái)哪家比較好?
書(shū)畫(huà)家把寫(xiě)的字或畫(huà)的畫(huà),經(jīng)過(guò)裝裱后,可分為手卷、冊(cè)頁(yè)、堂幅、條幅、屏條、橫披、對(duì)聯(lián)、扇面等。l、手卷:就是把書(shū)畫(huà)裝裱成卷子,即書(shū)畫(huà)橫幅之長(zhǎng)者。不適合懸掛。只可舒卷。卷子有大有小,手卷不僅便于案頭展閱和臨摹。而且適于保管、延長(zhǎng)書(shū)畫(huà)的壽命。2、冊(cè)頁(yè):就是把書(shū)畫(huà)分成頁(yè)數(shù)裝裱成冊(cè)子,稱(chēng)為“冊(cè)頁(yè)”。冊(cè)頁(yè)一般分為八開(kāi)、十二開(kāi)、十六開(kāi)多為二十四開(kāi)。都是雙數(shù),發(fā)現(xiàn)有單數(shù)者即為殘缺,俗稱(chēng)失群冊(cè)頁(yè),冊(cè)頁(yè)有大有小,小的冊(cè)頁(yè)稱(chēng)為袖珍冊(cè)頁(yè)。3、堂幅;俗稱(chēng)“中堂”因畫(huà)幅較寬大,適宜懸掛在堂屋中間,故稱(chēng)為“中堂”。4、條幅:窄于堂幅之直幅謂之“條幅”,特別是窄長(zhǎng)的條幅,形如琴者又名“琴條”。5、屏條:即書(shū)畫(huà)成堂的屏條,常見(jiàn)的有四條、六條、八條、十二條多為十六條,不能單掛,如有四季景或臨摹名家的繪畫(huà)等。6、橫披:即橫幅的字或畫(huà)。7、對(duì)聯(lián):俗稱(chēng)對(duì)子,兩條的字?jǐn)?shù)一樣多,上下文辭相呼應(yīng),故稱(chēng)“對(duì)子”。另外,有“龍門(mén)對(duì)”,因字多不能直書(shū)一行,則寫(xiě)為兩行,上條由右而左,頭行字多末行字少;下條,由左而右,亦頭行字多,末行字少,相對(duì)掛起,字如“門(mén)”字,故稱(chēng)之為“龍門(mén)對(duì)”。上條和下條均由右而左的一樣寫(xiě)法的稱(chēng)之為“順龍門(mén)”。
沒(méi)有基礎(chǔ),怎么開(kāi)始學(xué)書(shū)法?隨著國(guó)學(xué)熱興起,很多朋友將目光投向書(shū)法學(xué)習(xí),只是一直在說(shuō),卻一直沒(méi)開(kāi)始。那么,沒(méi)有基礎(chǔ)沒(méi)有老師,如何從0開(kāi)始學(xué)書(shū)法?咱們好好讀讀本文,也歡迎分享給需要的朋友。一、歷代書(shū)法名人觀點(diǎn)你要先了解!歷代書(shū)法名人在書(shū)法藝術(shù)上有一定的造詣,他們提供的經(jīng)典名語(yǔ)為初學(xué)書(shū)法者提供了入門(mén)的捷徑,更有權(quán)wei性。這些名句言簡(jiǎn)意賅,值得細(xì)細(xì)品位。孫過(guò)庭:初學(xué)分布,但求平正。項(xiàng)穆:書(shū)有三戒;初學(xué)分布,戒不均繼知規(guī)矩,戒不活與滯;終能純熟,戒狂怪與俗。王羲之:1,字之形勢(shì)不宜上闊下狹,如此則重輕不相稱(chēng)也。分間布白,遠(yuǎn)近宜均,上下得所,自然平穩(wěn)。2,分均點(diǎn)畫(huà),遠(yuǎn)近相須,播布研精,調(diào)和筆墨;鋒纖往來(lái),疏密相附。3,二字合為一體,重不宜長(zhǎng),單不宜小,復(fù)不宜大,密勝乎疏,短勝乎長(zhǎng)。顏真卿:欲書(shū)先預(yù)想字形,布置令其平穩(wěn),或意外生體,令有異勢(shì),是之謂巧。歐陽(yáng)詢(xún):初學(xué)之士,先立大體,橫直安置,對(duì)待布白,務(wù)求其均齊。蔣和:布白有三;字中這布白,逐字之布白行間之布白。初學(xué)分布,皆須停勻;既知停勻則求變化,斜正疏密錯(cuò)落其間。陳繹:疏處捺滿(mǎn),密處提飛;平處捺滿(mǎn),險(xiǎn)處提飛;捺滿(mǎn)則肥,提飛則瘦。項(xiàng)穆:人之于書(shū)。有沒(méi)有靠譜一點(diǎn)的書(shū)畫(huà)交易平臺(tái)?
山有泉瀑面活,畫(huà)瀑布需考慮上面山嶺竹樹(shù)是否有其水源。水源深遠(yuǎn),則瀑流宏大;水源不多,則瀑布宜小。切忌毫無(wú)水源,面懸瀑千尺、傾瀉而下,這是悖于情理的。溪水法溪水水源不多,水流平緩,宜用流暢的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)。溪水一般水面面積較小,要處理好小水紋的效果,水紋的變化要自然生動(dòng),切忌呆板生硬。1、選小號(hào)狼毫筆,蘸取重墨,勾出岸邊山石的大致輪廓,淡墨皴出暗部,濃墨點(diǎn)畫(huà)苔蘚。注意墨色的濃淡變化,使其有層次感。2、繼續(xù)用筆,淡墨皴出兩岸山石的暗部,體現(xiàn)其立體感。用細(xì)線(xiàn)勾出水紋的大致走勢(shì),確定流向,用筆要松,水紋要有傾斜感,以表現(xiàn)水流下泄之勢(shì)。湖水法湖水,彌漫廣遠(yuǎn),水波微動(dòng)。以墨線(xiàn)勾勒,行筆流暢靈巧,線(xiàn)條虛實(shí)結(jié)合,在很多情況下湖面留白,只畫(huà)出山體和林木的倒影以及在湖面上的船只便可。1、選小號(hào)狼毫筆,蘸取重墨勾勒近處山石,淡墨勾勒遠(yuǎn)處的山石,使之主次分明;皴出山的暗部,墨線(xiàn)要有虛、有實(shí)、有濃、有淡。2、繼續(xù)用筆,畫(huà)出樹(shù)木。注意樹(shù)與樹(shù)之間的比例關(guān)系,樹(shù)葉墨色的濃淡,以表現(xiàn)出樹(shù)的前后關(guān)系。樹(shù)葉之間要疏密有致。 書(shū)法交易認(rèn)準(zhǔn)藝購(gòu)寶書(shū)畫(huà)小程序。李苦禪書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)介
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書(shū)畫(huà)落款與鈐印的講究:1、落款:落款內(nèi)容為作者姓名(包括字、號(hào))、時(shí)間、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容甚至包括書(shū)寫(xiě)地點(diǎn)、環(huán)境或氣候等。落款有上款、下款之分,作者姓名為下款,作品贈(zèng)送對(duì)象為上款,上款一般不寫(xiě)姓只寫(xiě)名字,以示親切,如果是單名,姓名同寫(xiě)。在姓名下還要寫(xiě)上稱(chēng)謂,一般稱(chēng)“同志”、“先生”,再下面寫(xiě)“正之”、“正書(shū)”、“指正”或“囑書(shū)”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。上款可寫(xiě)在書(shū)作右上方或正文結(jié)束以后,但上款必須在下款的上方,以示尊敬。一般不與正文齊平,可略下些,字比正文小。落款要豎寫(xiě),可寫(xiě)兩行,也可一行只寫(xiě)作者姓名(稱(chēng)窮款)。2、鈐?。衡j印,就是蓋章。印章分朱文印和白文印兩種,朱文印又稱(chēng)陽(yáng)文,即字是凸出的,印在紙上字是紅色的;白文印又稱(chēng)陰文,即字是凹陷的,印在紙上字是白色的。從印章的內(nèi)容來(lái)分,又有姓名印、齋號(hào)印及閑章。一般在落款人名后蓋一姓名印,若嫌空還可再加蓋一齋號(hào)印,不可連蓋兩方同一內(nèi)容的姓名印??缮w一方姓印,一方名印,而往往又是一朱一白。為了使書(shū)作上下前后呼應(yīng),往往在書(shū)作右上方再蓋一起首印,又稱(chēng)引首印。3、蓋印的忌諱:上落款不能蓋印,印比字大不可以,大幅蓋大印,小幅蓋小印。國(guó)畫(huà)直幅落款下蓋印。
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